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浅谈砚雕创作中的几个问题

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砚雕艺术,是一种充满激情、开拓人的思维和智慧的高雅艺术。但是砚雕技艺发展至今,也凸现出不少问题,而且成为制约中国传承发展中的瓶颈,必须引起砚雕工作者的重视。主要表现在以下方面:

 

一、砚雕作品千篇一律,缺少创新意识

 

目前,全国各地砚雕企业普遍存在砚雕产品滞销的状况,如产品造型随意、内涵枯燥,工艺粗糙,题材、技法平庸、缺乏创新。一家企业每年生产千遍一律的低档砚台数量达一万方以上。由于销售停顿,直接影响着企业发展及制砚者的生存。我认为,出现这种状况,除了受国内外经济大环境的影响外,砚雕企业缺少专业设计制砚人才为主因,企业片面追求数量产值,制砚者无心开拓创新。比如,去年夏天,我去某地考察看到了一些砚雕企业,由于设计人才缺乏,他们就从网络上下载砚台图片,以“葫芦画瓢”进行仿制,大批量生产同一规格、形制,同一题材、技法的“大路货”砚台。这些低档产品,由于长期无人问津,最后只能以“白菜价”出售,既浪费了人力、砚石资源,又扰乱了市场秩序,令人痛惜。我认为无论何时,创作砚台都不能随波逐流,缺乏创新,跟着别人过日子,是没有出路的。唯有走出圈圈,发挥自身特长,才能更好地表现自己的佳作。

 

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二、以“工”代“艺”,创作概念模糊

 

在目前砚雕创作中,无论是收藏、赏砚或是使用者走入一个误区,并把砚雕中的“工”与“艺”混淆起来了,认为砚上雕工越繁杂,越有艺术,用工时间越长越多,砚台就越有价值,而把砚面刻得较少或简单洗练的纹饰,认为砚粗劣没有艺术,更没有收藏价值等等。于是,制砚者为了卖出好价钱,就在砚台上故意卖弄技巧,不惜在砚面、砚侧,甚至砚底,采用深雕、镂空、深雕、通雕并用,使砚面布满了雕刻纹饰,结果砚池堂也没有了,至使原本研墨使用的砚台被挖得千洞百孔,成了一件石雕工艺品,毫无砚雕艺术而言。

 

我认为,这种现象说明制砚者在创作中没有充分考虑到砚台的使用性能,而把砚雕的“工”和“艺”、“简洁”与“繁杂”,直接画上了等号,模糊了创作理念,一味地迎合了一部分的喜好和利益,结果使砚完全失去了使用功能,成了摆设品。

 

砚雕是艺术,是构思创作的再现,也是技术的表现形式。雕刻技术好,不等于是艺术的体现。在创作中任何一种砚石都是创作的载体,没有好坏之分,在充分表现主题的情况下,因石构思,因材施艺,该“繁”要”繁,该“简”要简,只要表现得恰到好处,就一定会创作出“天人合一”的艺术作品来。

 

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三、为了表达个性,追求异样另类

 

当前,许多砚台收藏爱好者对砚台完美的追求,已变得越来越迫切。于是,有的制砚者就顺风使舵,另辟蹊径,抛弃了传统砚雕理念,学起了书画界里“国际艺术大师们”的绝招,想方设法改变砚台的形制及研墨功能,在形制、题材、纹饰等方面以求“怪”“新”来吸人眼球,表现所谓自我人气,以提升自己的作品身价。主要有“三怪”:

 

1.形制怪

 

纵观古人砚台,形端表正,端直大方,厚重简洁,无不体现出砚台的大气、端庄之美。而目前有些年轻制砚者,一味追求所谓砚台“天然”纯朴之美,把砚台形制搞得别别扭扭,棱角锐利,头大尾小,砚堂砚池比例失衡,头重脚轻,给人以随意丑陋、恶相之印象,与“天然”之美,毫不相干,欣赏和收藏者无所适从。

 

2.题材怪

 

选题是砚雕作品成功与否的关键,也是体现作品文化内涵的重要组成部分。通常情况下,作者首先是通过砚石的石质、石品、石色等来确定主题思想、艺术效果,雕刻技法的采用,而有些制砚者为了凸现自我,选择题材时,不断打破传统砚雕模式,赶时髦、超想象,追求另类创作,在砚台上雕刻出各种各样的现代题材、纹饰,如 “飞越太空砚”、“南海争夺战砚”、“钓鱼岛砚”等创新题材,砚面上有飞机大炮,下有军舰、潜艇、导弹,天空有宇宙飞船、卫星之类,不难想象,创作者虽然用满腔热情,讴歌今天祖国的强盛,但作为一件传统工艺品,在立意上用现代化器械作为题材纹饰来抓人眼球,用自己的主观思维和生硬题材强加于作品和别人的思想之上,不仅附强附会,弄巧成拙,反会被人贻笑大方。


3.图案怪

 

砚雕纹饰图案是美化砚台的重要组成部分,也是体现创作者在砚雕艺术中文化艺术修养的重要体现。在题材及纹饰的创作运用上,有的制砚者为了用寓意题材吸引人,大量利用寓意纹饰图案甚堆砌在砚面上,以使自己的作品能够与众不同,独具一格。我想,书画艺术中不良现象已渐步浸透到砚雕中来了,不能不引起我们制砚者的深思。

 

砚雕技艺,是一项极其细仔繁杂的手工艺,她凝聚了制砚人数十年或毕生的精力和智慧。砚台上的每一组纹饰都是一段精彩的故事,每一方砚都是一段历史。因此,为守护和弘扬中华传统砚雕技艺,制砚者更不能为了一点利益或荣誉而在砚台上粗制滥造。切记:“文房四宝”中,唯有砚能“传万世而不朽,存千年而永世流芳”。

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